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留青竹刻
作者:佚名 文章来源:不详 点击数: 更新时间:2007-10-18 9:28:40
留青,为留青竹刻,俗称“皮雕”,就是在竹刻时只留竹子青筠的一种雕刻技法,通常为浅浮雕,所用之材为成长数年的腊月毛竹,施艺时,将纹饰(图案)以外的竹青剔去,仅露出纤维状竹肌,由于竹青与竹肌在质地、色泽上的明显差异,故作品能取得笔墨神韵般的艺术效果。这种竹刻,不仅精巧,而且外表润泽,随着年代的逐日推移,青筠处泛黄,其图案显示的独特韵味也会越发神奇、古朴。

  留青竹刻最早起源于唐代的金银器镂錾及石刻浅雕工艺,至明末清初才盛行,据实物考证,我们迄今所见最早的留青竹刻实物,是一支唐代的管乐器“尺八”(古代的竹笛,因长一尺八寸而得名),现藏于日本正仓院。它长43.6厘米,吹口口径2.32厘米,由三节竹子做成,正面有五个压孔,背面一个。整支“尺八”布满留青雕花纹饰,有仕女、花卉、树木、禽蝶等,正面的两仕女,一俯首摘花,另一作张袖之状,背后亦有两仕女,一执扇,另一坐弹琵琶,整幅图案,形神兼备,刻画细腻,极具唐代风格。

  据史书记载,在我国历史上,把留青竹刻工艺推到一个崭新层次的当属明代的竹刻家张希黄。张希黄,字希黄,号宗略,浙江嘉兴人,后人称之“留青圣手”。张希黄的剔地阳纹的留青竹刻法与唐代的“尺八”不同,他是在极薄的竹筠上,用全留或多留、少留或不留等多种技法,来表现画面的丰富层次,刻画出深浅浓淡之变化,刀法娴熟,形象生动,极具中国画的墨韵,同时,他借鉴绘画艺术表现的青山楼阁,工精绝伦,上海博物馆所藏的一件“山窗竹影”竹笔搁,长19.1厘米,宽5.8厘米,整幅画面展现了江南乡野庭院的美景:远山峰石秀峭,庭园翠竹掩映,大门敞开,门前一人,躬腰在清扫,窗明几净,空旷恬静,给人一种远避尘嚣的宁静之美。臂搁上端空白处还镌刻了一行诗句:“试笔山窗竹影凉,闲临小字模鹅章,空巢燕子时飞过,带得新花落纸看。”下有“张宗略”与“希黄”阴阳文印各一方。张希黄的传世之作不少,皆细致工妙,精美绝伦,其中尤以“山水楼阁”笔筒最为典型,笔筒所呈色泽浓淡有致,所刻画面由近处的楼阁与远处的山峦组成,楼阁檐牙高啄,廊腰缦回,山峰层峦叠峰,危岩嵯峨,一近一远,相互映衬,充满了诗情画意,让人有种身临其境之感,洋溢着浓厚的文人气息。

  继张希黄后,习留青技法的人甚多,尤以清代中期的尚勋造诣最高,其次如民国时期浙江吴兴的金西崖、江苏武进的徐素白、苏州的支慈庵和无锡的张韧之等。留青竹刻一般有臂搁、屏芯、笔筒、香筒、诗简、扇骨、虫具,文具等,其中尤以臂搁居多,它融雕刻、书画、诗文、印章、造型于一体,是中国传统工艺中的一支奇葩,在当今的艺术品市场上占有重要的一席之地。(第一财经日报)
 
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